晚期最輕鬆自在的一部，至少沒有死人，最多都是失落又失戀，Bresson當然不會和你小情小趣，理想主義者幻滅才是他晚期命題，能不能稱為愛戀、激情，還是人都被無意識所控制而不知自.     極簡風格完熟於《猫王》，但事實上彩色時期，在敘事他倒有改變，倒敘，插入，多線發展，未必成功，但也至少證明他並非呆板的風格主義者.     承認看得有點不認真，笑點滿滿，男主角在草地硬直翻滚(真正的《猫王》)，錄下自己呼喚她的名字聲音來排解內心孤獨，還要在公共巴士上不停翻播(這才是《猫王》)不知是傻還是可愛，也是Bresson電影中最自戀的理想主義者.     原來強如Bresson都無法用極簡風格來處理女主角最後重回舊男友懷抱中的突兀轉變.     不打緊，他也為觀眾帶來最情色的女性裸體，看她照鏡，沉默，依在男主角旁的時刻，要戀愛了.     马太效应的另一种体现，底层越底层，无法逃脱的宿命感和泥泞.     监狱里的场景的不稳定感，如履薄冰的战战兢兢处理的特别好，以至于最后快出狱的时候，即便有阳光和工作人员陪护，我还是觉得吊着一口气.     在之后的再一次入狱，我仿佛就明白了之前那种为他担心的原因.     连续的焦虑传递感，隧道里反复踱步的紧张，背后窗户里的眼睛，小细节运用的炉火纯青都没让人失望.     导演后来来了现场，说了自己拍片的时候经常去监狱观察，这种细节控我还挺感动的.